Ничего за исключением правды: «Секретное досье»

Картина пересказывает действия 1971-ого, а спустя ещё 3 года новое расследование The Washington Post вызовет Уотергейтский дебош

Ода былым подвигам корреспондентов – предсказуемый ответ на господство фейковых новостей и альтернативных фактов, но по сопоставлению с жанровыми правопредшественниками «Секретное досье» смотрится осязаемо проигрышнее: во «Всей президентской рати» пульсировала свежайшая рана Уотергейта, а «В центре внимания» безжалостно высказался на табуированную тему педофилии церковников. Ничего подобного в «Секретном досье» нет. Ещё бесхитростнее воззвание Спилберга к забывающимся победам прессы смотрится на фоне 3-х билбордов, перешедших в реальность из полностью придуманного сюжета МакДоны. Когда медиа не способны привести власть к ответу, то и кино о них настолько же беспомощно. Но журналистике ли посвящена картина?

МакДона побуждает единицы, Спилберг (Аллан Спилберг (англ) учит миллионы

Чтоб это понять, принципиально вспомнить, что её автор Стивен Спилберг – гегемон различных кинорейтингов и топов. Режиссёр от народа, как на данный момент говорят. И стал он таким просто потому, что на максимально ординарном и доступном киноязыке попеременно снимал комфортные семейные кинофильмы и всецело авторские работы о неловких этических дилеммах. Даже войдя в совет старейшин Голливуда и выпуская по кинофильму почти абсолютно каждый год, Спилберг остался верен себе и не впал, подобно Вуди Аллену, в безыдейное ремесленничество. Noblesse oblige – положение головного оратора обязует. История как и раньше ничему не учит народы, но Спилберг продолжает им разъяснять, зачем нужна свобода прессы, что такое коррупция и как решать трудности общества, не пользуясь ничем за исключением правды.

Я киноакадемиком никогда не был, но в данный раз на Оскаре за Спилберга бы проголосовал. Режиссёр от народа!

Сам он, естественно, применяет в кинофильме чуть более различный набор инструментов. Мэрил Стрип и Том Хэнкс, камертоны нравственности голливудского кино, воплощают в «Секретном досье» собственные эмблемные образы, но в журналистской драме куда важнее целостная работа вообще всего актёрского коллектива. Спилберг искусно связывает её с окружением: работа редакции над расследованием проходит в маленьких комнатках, стенки которых как будто препятствуют правде и обещают строгую экзекуцию. Заранее узнаваемый исход расследования при этом никак не мешает его увлекательности, благодаря кинжальным выпадам диалогов, кои особенно блистают в период принятия решения о публикации – но эту сцену лучше узреть самому.

Не важен результат расследования и просто потому, что «Секретное досье» не о нём. Абсолютно каждый новый кинофильм Стивена Спилберга в первую очередь несёт в себе беспримерный гуманизм собственного создателя. В то определенное время как какой-нибудь Цукерберг при 1-ой же трудности разочаровывается в техническом оптимизме, Стивен Спилберг стойко хранит веру в людей и свободу их слова. От данной искренней, поочередной убеждённости и рождается уверительность его фильмов – пусть не изобретательных, но и не уродливо-подобострастных, как, к примеру, многие патриотические фильмы. Творчество Спилберга в целом и «Секретное досье» в частности – луч света в нашем черном царстве: прямолинейный, не таковой яркий, как в начале, но как и раньше согревающий и воодушевляющий. Cвет, коий даёт нам сил.